El jueves próximo empieza la 23° edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, que a partir de este año pasó de marzo a noviembre. Ya está online la programación en el sitio del festival. En la función inaugural se proyectará Aniceto, de Leonardo Favio. En la sección Autores, dentro de Panorama, hay películas de Phillippe Garrel, Oliver Assayas y Takeshi Kitano. Además, retrospectivas de Jean-Pierre Melville, la Escuela Polaca, y el cine cómico argentino, entre otras.
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“Hago las películas que quiero hacer y por lo tanto durante un año consigo vivir en ese mundo irreal lleno de hermosas mujeres, hombres ingeniosos, situaciones dramáticas, decorados y realidades manipuladas. ¿Qué más se podría pedir? El cine me ha brindado un modo de evasión en la vida, pero al otro lado de la cámara en lugar de hacerlo del lado del espectador. Resulta irónico que haga películas con fines de evasión, pero no es el público quien se evade, sino yo“.
(Woody Allen, fragmento del libro Conversaciones con Woody Allen, de Eric Lax, citado por Carlos Boyero acá).
Lástima que las películas son cada vez peores.
Categorías: arbitrarias
El nombre no podía ser mejor. Y el sitio, una verdadera fiesta para el adicto. En www.seriesyonkis.com podés ver series directamente de la web, sin necesidad de descargarlas, sin dvds para copiar ni pedir a domicilio. Se ve bien, y la mayoría de los capítulos están subtitulados. Hace un ratito encontré Generation Kill, la serie sobre los chicos americanos en Irak que hizo David Simon después de The Wire. Sí, la abstinencia post The Wire es algo serio. Empecé a ver The Tudors, Californication y Weeds, y todo bien, pero ya nada es lo que era. No es joda: a uno no se le termina todos los días la mejor serie de su vida. Generation Kill todavía no se editó en Estados Unidos, sale a la venta recién el 16 de diciembre, y hasta ahora no la había visto en ningún catálogo local de series a domicilio. Por suerte, está Series Yonkis.
CALLES PELIGROSAS (AS TEARS GO BY) , de Wong Kar Wai
La primera película del director de Con ánimo de amar, Chunking express y la más reciente -y algo fallida- My blueberry nights, ya dejaba ver el potencial del director hongkonés. En Calles peligrosas -homenaje a la excelente Mean streets de Scorsese y cuyo título original está tomado de un gran tema de los Rolling Stones-, Wong Kar Wai no pinta el amor sino la violencia extrema entre gángsters en las calles de la ciudad, pero igual pinta. La dureza del film no quita para nada la belleza visual de las imágenes. Ojalá retome en algún momento el género gangsteril.
MELINDA Y MELINDA, de Woody Allen
Que una película de Woody Allen sea divertida no es nuevo ni debería extrañar a nadie. Pero a juzgar por sus últimas obras, volver un poco atrás y disfrutar del viejo cine neoyorquino de Woody es un placer. Melinda y Melinda es una comedia agridulce a la que vale la pena volver.
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El próximo lunes empieza el Festival Internacional de Escuelas de Cine que organiza la FUC cada dos años. Hay cortos nacionales e internacionales en competencia, y la programación incluye algunas propuestas más que interesantes. Habrá una selección de films del Free Cinema inglés, cortos y mediometrajes del alemán Werner Herzog y cortos de Roman Polanski. También habrá dos seminarios prometedores (para los que hay que anotarse previamente): uno a cargo de Walter Murch, el montajista de Francis Ford Coppola, y otro de Raúl Beceyro. La entrada a las funciones es libre y gratuita.
Categorías: noticias
La aparición de una copia completa de Metrópolis -la película de Friz Lang- en Buenos Aires se convirtió en un acontecimiento de repercusión internacional. Durante décadas, se pensó que la versión original, tal cual la había imaginado y terminado Fritz Lang, se había perdido. Pero no era así. Un copia dormía en el Museo del Cine. El crítico e historiador Fernando Martín Peña fue el responsable de devolver la versión completa al mundo. Y en el último número de Lamujerdemivida, cuenta la historia del descubrimiento.
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Vi Nuevo mundo, de Emanuele Crialese, en el Arteplex Centro. Tenía bastantes expectativas, porque Respiro, la película anterior de Crialese estrenada en Buenos Aires, me había gustado mucho. Además, el tema de la inmigración de principios de siglo me gusta mucho.
Salí del cine con sensaciones contradictorias. En primer lugar, como sucede con muchas películas que se estrenan en el Arteplex, la proyección era en DVD. No soy una preciosista obsesionada con ciertos formatos de proyección: puedo ver películas en DVD ampliado y disfrutarlas si la película es buena. De elegir, claro que prefiero el 35 mm, pero creo que es mejor ver cierto cine en DVD a no verlo del todo. Sin embargo, lo de Nuevo mundo me puso de tan mal humor que opacó otras impresiones sobre la película. No sé si era un problema de la copia en DVD -no creo-, del reproductor, el proyector o la pantalla, pero algo funcionaba mal. Tan mal que la fotografía de Agnes Godard no sólo no se apreciaba, sino que por momentos prácticamente no se veía. Seguramente, lo que parecían sombras empastadas en 35 sean bellas imágenes con muchos matices. Pero hace un par de sábados en el Arteplex, había secuencias enteras de la película en las que no se veía nada. De ahí en más, difícil disfrutar una película.
Pero voy a tratar de abstraerme de las pésimas condiciones de proyección y enfocarme en la película en sí, aunque creo que la foto forma parte central del “en sí” de una película.
El siciliano Salvatore Mancuso vende todo, casa, tierra y animales, para llevar a sus hijos y a su madre al nuevo mundo, donde espera encontrar trabajo y prosperidad. Con ese objetivo la familia emrpende un largo y tortuoso viaje hacia Nueva York. La narración se ocupa de los detalles mínimos de cada etapa de ese viaje. No hay una historia fuerte en términos argumentales, pero sí numerosos conflictos. La cámara acompaña a esta familia en todas las etapas de su recorrido, con las dificultades a las la situación los expone una y otra vez. La película tiene un ritmo lento, una cadencia casi musical que es intersante. Sin embargo, los 118 minutos resultan demasiado.
De todas maneras, Nuevo mundo tiene algunos momentos geniales. Escenas como la de los casamientos forzados, donde hombres y mujeres que no se conocen reciben la fecha de su casamiento (todos el 17, en Ellis Island, claro), condición para entrar al país. O las respuestas de la abuela que no se calla nada: un personaje muy logrado y, sobre todo, divertido.
Dejando de lado la calidad de la proyección, visualmente es una película muy bella. Todo el arte es muy bueno, pero además el relato es intrrumpido regularmente por metáforas visuales explícitas pero no por ello menos interestantes: imágenes de los personajes nadando en ríos de leche, tomados de zanahorias o papas giganes que flotan. Las fantasías de prosperidad que alimentaban a esos seres desdichados durante el viaje.
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La semana pasada se estrenó en Estados Unidos una nueva película de Michael Moore: Slacker Uprising. Moore recorrió 62 ciudades norteamericanas antes de las elecciones de 2004, habló de política con gente joven de distintas universidades, incitando a votar por el candidato demócrata de entonces, John Kerry.
Pero el nuevo documental de este provocador profesional no se estrenó en cines, sino a través de la web. Una excelente noticia, en principio. Uno puede entrar al sitio oficial del film y bajarlo completo. El problema es que, al momento de registrarse para iniciar la descarga, el sitio pregunta si uno vive en Estados Unidos o Canadá. Y resulta que si no, no permite la descarga. Con una política de distribución tan de avanzada, una restricción así me resulta absurda. Un verdadero anacronismo.
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