Jueves 6. 13.00
Aprile (Italia-1998) de Nanni Moretti, c/Nanni Moretti, Silvio Orlando, Silvia Nono, Pietro Moretti, Agata Apicella Moretti. 78’.
Nanni Moretti vuelve a hacer de sí mismo, sin alter egos, con su nombre y apellido. Con estilo documental, se muestra deambulando por su casa, hablando con su equipo de filmación y esperando ansioso junto a su mujer la llegada de su primer hijo. Entre otras escenas cotidianas, mira por TV el discurso de un candidato de izquierda a la manera de (el también tano) Pasman, gritando indignado “¡Qué diga algo de izquierda!” y se deshace de cientos de recortes de diarios, desparramándolos desde su Vespa por las calles de Roma, a modo de souvenir y de protesta. Mientras tanto, se debate entre hacer un musical sobre un pastelero trotskista o una película “comprometida” que denuncie a la derecha italiana sin ser complaciente con una centro-izquierda que permanece inmóvil. Todo esto en un collage desopilante que recupera algo del tono emotivo de Caro Diario pero, esta vez, con el paso del tiempo y la paternidad como ejes. // Por Eugenia Zicavo
Jueves 6. 14.30
El ocaso de una vida (Sunset Blvd., EUA-1950) de Billy Wilder, c/Gloria Swanson, William Holden, Erich von Stroheim, Nancy Olson, Fred Clark, Jack Webb. 110’.
“Señor DeMille, estoy lista para mi primer plano”, clama una afectada Norma Desmond (Gloria Swanson) desde su escalera de mármol en la última escena, sin entender que el telón bajó para ella. Desde 1950, año de estreno de este clásico inoxidable, Norma Desmond personifica el prototipo de la vieja diva que se resiste a reconocer su decadencia. Perdida en sí misma, un poco como su contemporánea Blanche DuBois (de Un tranvía llamado deseo), no entiende que su gloria pasó con el cine mudo. Cuando el guionista Joe Gillis (William Holden) la reconoce y le dice “Usted era grande”, ella la contesta: “Soy grande. Son las películas las que se hicieron más chicas”. Gracias a un mayordomo solícito que sostiene sus fantasías, su megalomanía se le vuelve más grande que la realidad. Retrato del ego desencadenado, es además –dicen– una mordaz pintura de Hollywood. Ah, y también es la famosa película contada por el muerto de la piscina. // Por Marcela Basch
Jueves 6. 16.30
Cinco dedos (5 Fingers, EUA-1952) de Joseph L. Mankiewicz, c/James Mason, Danielle Darrieux, Michael Rennie, Walter Hampden. 108’.
De la impostura como una de las bellas artes. Historia de espionaje durante la Segunda Guerra desarrollada a través de diálogos cargados del filoso ingenio de Mankiewicz. El cinismo de la superficie encubre la violencia de las relaciones humanas; en este caso las desatadas por la guerra. Las embajadas rivales de Gran Bretaña y Alemania en Ankara son los escenarios; los protagonistas: el sagaz Diello y la condesa Staviska, unidos y enfrentados simultánea y sucesivamente en una delicada orfebrería de espionaje, cambios de roles, sumisión y seducción. Como siempre Mankiewicz enfrenta dos inteligencias desbordadas que luchan por alcanzar un paraíso efímero. Ascenso e inevitable caída, cuánta desesperanzada elegancia en el trayecto. La más desconocida de sus obras maestras, Mankiewicz, nos regala además el disfrute de James Mason, un prodigio de sutilezas, ingenio y tensiones disimuladas en la cumbre de su histrionismo sutil. // Por Eduardo Rojas
Jueves 6. 20.00
La condesa descalza (The Barefoot Contessa, EUA-1954) de Joseph L. Mankiewicz, c/Humphrey Bogart, Ava Gardner, Edmond O’Brien, Marius Goring, Rossano Brazzi, Valentina Cortese. 128’.
Dos grandes estrellas de Hollywood, Ava Gardner y Humphrey Bogart, brillan juntas en este retrato descarnado del ascenso y la tragedia de una diva de la pantalla. Con una estructura similar a la de El Ciudadano, este melodrama de aire teatral reconstruye la historia de María Vargas (Gardner) a partir del relato de varios hombres que la quisieron y la lastimaron, entre ellos un arrogante productor de Hollywood y un conde italiano egoísta y mentiroso. Supuestamente inspirada en la vida de Rita Hayworth, La condesa descalza narra con una mirada cínica el universo decadente del espectáculo, el jet set y la aristocracia europea. //Por Daniela Kozak
La conversación 